回想上一世，1983年，无线推出了无线五虎将，随着刘徳华拒签无线的长约，而被雪藏；周闰发发现在已经离开了小荧幕转战大荧幕，头上顶着“票房毒药”的称号，继续为转型而奋斗；周星星现在《430穿梭机》做主持，在无线跑龙套，为找一个角色而到处求人的；吴梦达还因欠下巨额赌债，而无戏可拍......，了解到现在娱乐圈，未来的大腕都没有红起来，各自在为自己的前途奋斗，现在不是结识他们的好时候吗？锦上添花不如雪中送炭！

对于李毅华现在而说，现实与理想差距如此巨大，要想雪中送炭不太可能，自己一没金钱，二没名誉。李毅华感觉现在最重要的是赚去自己的第一桶金，拍出自己的第一部电影，只要电影热卖机会就很多了，怎么才能赚取自己的第一桶金呢？自己上一世没有伟大的发明也没有杰出的商业才能，上一世最大的爱好，就是看电影和读书。凭借良好的记忆力，李毅华才能考取中戏导演系，或许可以在这个方面下点功夫赚取自己的第一桶金，李毅华越想越可能。

李毅华知道后世的大部分电影，写书精彩的剧本很容易，可现在的香港不是后世，剧本在80,90年代根本不受重视，凭心而论，在香港，想做编剧不是很难。不过，也正因为门槛不高，香港的编剧才长期不受重视。待遇低也就罢了（编剧费通常分四期“出粮”，撞见无良片商往往还拿不到“尾期”），好歹也是用笔杆混饭吃的文人，偏偏二三十年前功夫片大行其道，再厉害的编剧也要给那些动作明星、武夫导演打工。

在香港特色的影圈制度下，编剧大致有两个类型，一种以“服务性”为主，也是香港大多数编剧必经的“学徒”阶段。从某种程度而言，他们更像是导演的智囊团，由导演甚至片商提出点子，他们负责提供资讯和桥段，集体编故事攒剧本。另外一种类型被尊称为“开戏师傅”。他们可以提供完整的概念和故事，对一部电影具有“思想指导性”的贡献，享有与导演同等的权威，受到整个剧组的尊重。

与编剧相反，香港作家的地位是很高的，用文字晋升为富豪的人屡见不鲜，最著名的要数金庸，如果说有水的地方一定有华人，那么凡是有华人的地方就一定有金庸的武侠小说。其流行面之广、其影响力之大，令人叹为观止。

金大侠封笔后，这段时间是完全的空白期，虽然也有不错的作品，但是远远不足引领一个的潮流，起到承上启下的作用。

金大侠已经到底武者的巅峰了，相信没有人能够超越他了.李毅华认为现在应该创新，后世网络文化十分发达，新思想，有创新，更新快，各种类型的小说丰富发展，随便一个网络作家点击率都破千万，创造了一个又一个奇迹，引领了各个题材的潮流。网络文学最大的缺点就是文笔太差，文章边幅太长，没有形成简练文字。

李毅华暗道：当作家可以积累名气，当编剧可以结交娱乐圈人脉，两者兼顾貌似是个不错的选择。