摆在长桌当中的，是一件瓷器。

粉彩“麻姑献寿”鹿头尊，有一尺半高，腹径接近一尺。

画片上，除主要人物外，上有祥云，旁有松石。双耳，则是褐色的鹿头。

圈口描金，稍有脱落。

而露出的内壁上，能看到上了绿彩。这是乾隆朝粉彩器常见的手法，底部也经常带绿彩，俗称“绿里绿底”。

这鹿头尊的工艺很细，但在余耀看来，却是一眼的民窑器，因为世俗味儿太重。这倒不是因为画片内容，而是各种细节综合而论，再到整体上的一种感觉。

这算是一件乾隆民窑的精品。

不过，余耀兴趣不大，再一看价儿，更不必接着看了。

虽然余耀不感兴趣，但这件粉彩鹿头尊一上来，就吸引了大部分人的目光，长桌中间顿时有点儿拥挤了。

有的人一边看还一边嘀咕六字篆书款儿——这位眼力不济，不看底，还定不了是官窑还是民窑。

余耀淡然一笑，抽身到了旁边。

杨锐本来也觉得像民窑，见余耀如此，便也不再多看了。一来标价太高，三十万；再者他也不太喜欢画片，他这人性子有点儿刚，这件鹿头尊画片的笔调，透了股子阴柔气。

余耀接着看的东西，是一个鸟笼。

象牙鸟笼。

这东西余耀看得更快，材质肯定没问题，年份和工艺也容易辨识，清末的广作。

广作这个说法挺有意思，本身就是个词儿，但其实指的是明清、特别是清代，广州出产的家具和工艺品。

本来在明代的时候，苏作家具的名气最大，但是到了清代，广作却一跃而上，成了老大。

因为满清皇室的青睐。

满清入主中原之后，逐渐汉化，但皇室却一直不喜欢明式家具的风格。明式家具如果简单用一个词概括，“秀雅”比较合适。但满清皇室，喜欢凝重大气，甚至富丽堂皇。

广作家具迎合了这个口味。所以，鉴定区分明代和清代的家具，这也是风格上的一个要点。

广作家具，用料往往也很奢华，一般不掺着来，花梨就全是花梨，紫檀就全是紫檀。

当年的清宫造办处，晃动着不少广州人的身影，后来还专门设立了“广木作”。

象牙也是奢侈品，清代象牙多依靠进口，广州是个很重要的口岸，近水楼台，广作牙雕也成为一个典型代表。

清代的象牙工艺品，远远多于以前任何一个朝代，其中，广作就占了相当一部分。

雍正朝的时候，广州还进献过一张象牙凉席。

这样的凉席，没用过也不知道什么滋味，但据说非常清凉，比其他凉席舒服多了。

用象牙做凉席，首先工艺就很复杂，先得用特制的药水泡软，然后劈成细条薄片，才能编织。其次耗费的象牙量太大，一张凉席，得用几十根象牙；再者也得耗费大量人力。